陈赟，一个浮游在迷幻世界里的宝宝，很干净，也很纯粹。如果你稍稍凝视她的作品，依稀里她的形容就可以渐渐洇浮出现，换句靠谱的话说就是她的作品和真实的人是完全一致的，没有出入和出格。

     这组系列作品依旧有着她过去惯用数码艺术绘画创作手法的影子，但显然她在寻求一种渐进式的突破，最为明显的是她放下了她最娴熟和擅长的鼠标，不再对着电脑的空屏构思和图谱她的臆想，而是选择纸本和水彩——这最为传统的作画方式，可能观者在没有对比的关系里体察不出这样的一种转换的因果，但我猜想或许她想用一种新的载体来渲染她的想象，它早已无法跟进她脑海里越来越出离世事的想象力，原是手绘更有一种直截了当的坦然和赤忱。她脑海里的世界是什么？我当然无从预判，在一次次目光随同她用五色眩迷营构的形色世界里，脑海里回响的恰是那一曲清亮的《水奏出的透明世界》。

     透明的世界，是过去岁月飘忽的影子，在重重仙方鬼照相的魔幻超现实里，依旧和光同尘，保持着一种通透。她的情绪还是无可奈何着开始要渐渐凝重了，然而这份凝重却不再是用厚重的色彩和笔触去铺陈，而是用水渍斑驳的晕染和层次透析一种轻和柔，用一种包容的力量恣纵生命不可承受之重。她热爱那些能映照灵魂出路的瞳仁，那些透明的玻璃体是一颗颗折射现实与梦幻、真实与妄想的水晶球，她爱它们，如同爱这个世界的一切美好与丑恶，在看似没有逻辑线索的一种貌似“非理性”的理性里夸张和错位着她理解的真实。

     作品里到处显现一个个似是而非的孔洞，孔洞可以是滴血的苹果，可以是凉薄的红唇，可以是被人形撑破的符码，也可以是被桃树强力破碎的窗棂，孔洞也可以是那些迷离忧郁的眼眸……孔洞无处不在！孔洞就是我们失神的灵魂结痂的疮疤，以至于我们无论怎样去修饰整饬自己的人形，锈蚀争持还是如约发生。而此际的她宛若是一条躲在红苹果里的小青虫，偶尔在她啃噬出的孔洞里冒出头来，看一眼外缘的世界，透一口新鲜的氧气，然后淹然隐没。世变频仍，却不傲倪于万物，不遣是非，独语独喻。

     这与生俱来的敏感和禀赋有着天然的一种表现力，不可被复制，不可被预估，甚至这些看似被她本人定义为完稿的成品，依旧有一种未完未尽的意涵，像是一种脑力游戏，总是不可琢磨，忽然戛然而止，忽然又从那本已繁复到啰嗦的立体想象的相关处又生出一派血脉。这一种自在的逻辑亦是一种逻辑，是她用画笔蘸了水色显影思维逶迤的痕迹，是她用江南秀女一双灵巧的手绘制她心中的迷丽绮念，如稚子般美好又谦畏着洞悉世道苍凉。

     她的作品在我的印象里仍是具象碎片式的意态形致，很难用一种既有的庙堂学术术语去定义，不冠以流派和名头，或者本身就是对年轻艺术家的一种尊重和呵护，如同此时，在那一曲洋溢在我周围的纯美旋律里，目随着她的浮游走入了这个长着两颗大脑袋典型双子座的奇幻世界，看见，她对我露出了司芬克斯那一抹神秘的微笑。